{"id":2323,"date":"2025-06-26T20:27:15","date_gmt":"2025-06-26T18:27:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fotolibera.com\/mif\/?p=2323"},"modified":"2025-07-15T21:28:27","modified_gmt":"2025-07-15T19:28:27","slug":"persone-e-cose","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fotolibera.com\/mif\/2025\/06\/26\/persone-e-cose\/","title":{"rendered":"Persone e Cose"},"content":{"rendered":"\t\t
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Mostre<\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Persone e Cose<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Una mostra di Paolo Novelli A CURA DI ROBERTO MUTTI <\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Villa Confalonieri<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Alla ricerca di un cielo stellato<\/h4>\n

Se ci sono dei luoghi dove \u00e8 facile incontrarsi, fermarsi a chiacchierare, cogliere l\u2019occasione per un invito a bere qualcosa assieme o magari solo salutarsi pi\u00f9 o meno distrattamente, queste sono le strade. Eppure, proprio qui Paolo Novelli ha scelto di ambientare la sua personale visione del mondo declinata sul grande tema della incomunicabilit\u00e0 dell\u2019uomo contemporaneo. Lo fa usando un linguaggio tagliente e incisivo nella consapevolezza da lui stesso teorizzata che in campo fotografico il messaggio va cercato non altrove che nella fotografia stessa. Lontano, quindi, da ogni tentazione sociologica o psicologica, preferisce far emergere altri e pi\u00f9 importanti aspetti fra di loro profondamente connessi. Per un verso, infatti, ribadisce l\u2019importanza dell\u2019autorialit\u00e0 trovando nella scelta di un rigorosissimo bianconero le ragioni profonde della sua ricerca, dall\u2019altro si affida totalmente a un\u2019autenticit\u00e0 e a un\u2019onesta intellettuale che stanno all\u2019origine del suo operare ma sono anche il fine cui tende. Per tutte queste ragioni non \u00e8 facile collocare Paolo Novelli in una definizione che non sia quella, corretta ma necessariamente generica, di fotografo di ricerca: questo, ammesso senza concederlo, che nel suo caso una definizione sia davvero importante. Autore di pochi lavori tutti profondamente meditati, considera con un certo fastidioso distacco ogni discorso riguardante la tecnica, ribadisce orgogliosamente la sua formazione di autodidatta, riduce la sua attrezzatura a quell\u2019essenziale che \u00e8 anche quanto gli occorre \u2013 non a caso ha intitolato uno dei suoi lavori <\/span>Niente pi\u00f9 del necessario<\/span><\/i> \u2013 preferendo rivolgere tutta l\u2019attenzione alla camera oscura. Perch\u00e9 \u00e8 in quel particolare luogo dove il tempo e lo spazio restano sospesi che ogni immagine latente diventa realt\u00e0, ogni intento si invera, ogni idea prende forma. Una predilezione, questa, figlia di un perfezionismo disciplinato ma mai troppo esibito e di un rapporto con le opere dei grandi fotografi del passato studiate per imparare a comprenderle nel profondo, non a copiarle. \u00c8 una lezione che si ritrova in tutta evidenza in <\/span>Persone e cose<\/span><\/i>, un lavoro realizzato in diverse citt\u00e0 europee dove non c\u2019\u00e8 spazio per il fascino di Parigi, la monumentalit\u00e0 di Madrid, le atmosfere di Budapest, la vitalit\u00e0 di Amsterdam perch\u00e9 tutte sono trasformate in un unico, indifferente palcoscenico della quotidianit\u00e0. Un uomo dorme su una sedia, una ragazza emerge dall\u2019erba in cui \u00e8 sdraiata e il suo sguardo sognante fissa un lontano orizzonte che possiamo solo immaginare: ci si avventura con curiosit\u00e0 in questo percorso visivo e subito si percepisce il suo avanzare in un andamento silenzioso. Ci sono fotografie che possiedono un ritmo e, spesso, una loro musicalit\u00e0, qui invece ogni immagine sembra escluderla. Paolo Novelli cerca i suoi soggetti per mettere in luce i tanti aspetti dell\u2019incomunicabilit\u00e0 ma non utilizza uno schema rigido preferendo non inseguire la realt\u00e0 ma aspettare che sia questa a pararglisi incontro. Pur affrontando questo tema, infatti, non lo vive in prima persona preferendo semmai conferire un grande valore ai momenti di una solitudine meditativa. La scelta definitiva delle immagini, della loro sequenza e tutto l\u2019insieme di ogni progetto saranno, infatti, oggetto di una ulteriore riflessione che svolge sempre a posteriori. C\u2019\u00e8 un\u2019attenta regia, per esempio, nella scelta di cambiare improvvisamente prospettiva per osservare dall\u2019alto una piccola figura femminile che si trova al centro di un intreccio di linee che attraversano lo spazio in diagonale: sembrano alludere alle tante possibilit\u00e0 di dialogo ma vicino alla donna c\u2019\u00e8 solo un pilone. Qui compaiono alcuni elementi che si ritrovano in altre fotografie di questa ricerca: la presenza delle linee geometriche e il tema del doppio. Le prime conferiscono una grande forza espressiva alle immagini ma allo stesso tempo imprigionano i soggetti nella loro solitudine mentre la costante presenza di coppie \u00e8 un segnale volutamente ambiguo. Due sono gli ombrelli che si aprono vicini ma oscurano la vista, due gli uomini che guardano verso il basso e quelli che lavorano sospesi in alto ma tutti sono circondati dal vuoto. Anche la coppia ripresa di spalle resta indefinibile perch\u00e9 l\u2019abbraccio dell\u2019uomo \u00e8 di affetto o si consolazione, la postura della donna la fa immaginare sorridente o piangente? Persino una ripresa apparentemente innocente come quella della donna che fotografa un amico si rivela ben pi\u00f9 complessa: l\u2019uomo si mette in posa davanti a un obiettivo senza neppure immaginarlo di farlo in modo ancor pi\u00f9 naturale per quello che lo inquadra da dietro. A tutto questo Paolo Novelli aggiunge l\u2019importante elemento del riflesso che sdoppia la figura dell\u2019uomo come volesse ricordarci che siamo molto pi\u00f9 di quanto appariamo. \u00c8 sulla centralit\u00e0 dei particolari che il fotografo gioca le sue carte migliori: si concentra su una porta da cui emerge misterioso solo un braccio, si sofferma sulla grazia con cui una ragazza ripresa di spalle regge una sigaretta, accosta allo sguardo fintamente espressivo di una statua quello sfuggente di una donna che, borsetta stretta al corpo, mangia da un piatto di plastica. Gi\u00e0, le statue. Sono le uniche ad essere riprese frontalmente, le uniche ad offrirsi all\u2019obiettivo del fotografo perch\u00e9 gli umani \u2013 il poliziotto col casco e il ragazzino che gli sta vicino, i visitatori di Lourdes \u2013 guardano tutti da un\u2019altra parte. Ci sarebbe quella bella ragazza seduta a un caff\u00e8 ma \u00e8 il controluce stavolta a nasconderci la sua espressione. D\u2019altra parte, <\/span>Persone e cose<\/span><\/i> \u00e8 l\u2019unica ricerca in cui la figura umana assurge al ruolo di protagonista che in altri \u00e8 affidato a porte, finestre, lampioni, monumenti, interni di tunnel, paesaggi nebbiosi. In questo, come peraltro in tutti i lavori di Paolo Novelli, si sente qua e l\u00e0 l\u2019eco di riferimenti culturali accuratamente filtrati, di un Henri Cartier-Bresson depurato della sua <\/span>sauvette<\/span><\/i>, di un Robert Franck privato del suo scoramento, di un Brassa\u00ef meno notturno, di un Michelangelo Antonioni meno sospettoso. In realt\u00e0 \u2013 ricordate? imparare a non copiare \u2013 Paolo Novelli ribadisce la sua autonomia stilistica nata tenendo conto del passato ma guardando fisso al presente. Perch\u00e9 alla fine, \u00e8 lui stesso a dichiararlo, il fine ultimo del suo lavoro \u00e8 la ricerca di un cielo stellato.<\/span><\/p>\n

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Roberto Mutti\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

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\n\t\t\t\t\t\t\tPaolo Novelli\t\t\t\t\t\t<\/h4>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Fotografa dal 1997 attenendosi\u00a0alla ripresa analogica in b\/n. Nel 1999, dopo essere stato selezionato per uno stage da Fabrica (Agenzia di Comunicazione Benetton) diretta da Oliviero
Toscani, decide di iniziare un\u2019autonoma ricerca legata al tema dell\u2019incomunicabilit\u00e0. Porte, tunnel, nebbie, finestre, morte, persone riprese di spalle, caratterizzano i cicli di immagini pubblicati a oggi in nove monografie, con testi tra gli altri di: Arturo Carlo Quintavalle, Walter Guadagnini, Lanfranco Colombo, Giovanna Calvenzi, Olivo Barbieri.<\/p>\n

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Numerose le mostre personali in spazi pubblici e privati, tra cui: CAMERA Torino Centro Italiano per la Fotografia (2024), Milano, TRIENNALE (2019), Genova, Palazzo Grillo (2019) – Amsterdam, Istituto Italiano di Cultura (2015) – Brescia, Galleria Massimo Minini (2011\/2016\/2022) – Torino, PHOS Centro per la Fotografia (2017) – Bologna, Palazzo d\u2019Accursio (2006) – Cremona, Palazzo Comunale (2005); nonch\u00e9 le collettive, tra cui: \u201cLoSguardo Radicale: Passione e Rigore nella Fotografia di Ricerca Italiana\u201d, Palazzo Comunale di Seriate-Bergamo (2023), \u201cFlashback, Fotografia Italiana di Sperimentazione 1960-2016,\u201d Palazzo Ducale di Genova (2016) – Massimo Minini – Quarantanni 1973-2013, Triennale Milano (2013- 2014) \u2013 \u201cMille, scatti per una storia d\u2019Italia a Palazzo del Governatore di Parma (2012), \u201c3\u00b0 Festival di Fotografia di Sestri Levante\u201d, Palazzo Comunale (2009); Dal 2009 partecipa ad eventi internazionali di Arte Contemporanea, tra cui: ARTBASEL (2024), AIPAD Photography Show NewYork (2017), FLASH ART Event a Milano (2013), FOTOFEVER Paris (2013-2014), KIAF di Seoul (2009). Suoi lavori sono stati pubblicati in riviste italiane ed estere, tra cui: ARTFORUM (2016), The Sun Magazine (2015), Zoom (2012), Fool Magazine (2011), AD Architectural Digest (2017).
Nel 2017 \u00e8 nominato Socio ad Honorem dall\u2019A.F.I.P. (Ass. Fotografi Italiani Professionisti), presieduta da Giovanni Gastel, in occasione della sua Lectio Magistralis in Triennal<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Sedi espositive<\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\tProgrammazione e orari\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\tClicca qui\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\tmostre\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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